片中展示了多层次高燃打斗场面,代入感超强。日军巷口突袭锄奸团、利斧少年近身肉搏、乞丐飞身躲避极限追杀等名场面,皆上演着惊心动魄、紧张刺激的风暴对决。锄奸团成员配合默契,爆破日军包围圈,利斧少年阿飞更是勇往直前,大步流星擒拿日军将领,正当手起斧落时,才发现此人并非穷凶极恶的川岛芳子。获得胜利的众人并未料到,一场针对锄奸团的阴谋正在悄悄笼罩他们...再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》,男性人物方世玉也是故事的主体人物,故事中的所有女性人物(两个老婆和母亲)都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体,母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落,剧作者设计了“方世玉救母”事件,这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题,只不过变换成为儿子救母亲,但是依然是男性营救女性。